En julio de 2026, SocialPeta midió la exposición publicitaria que recibieron las miniseries dramáticas en Francia. DramaShorts dominó ese mes, representando la mayoría de los títulos de mayor éxito comercial. Detrás de estas producciones, cuidadosamente diseñadas para la publicidad, hay actores reales, algunos de los cuales interpretan varios papeles en diferentes series. En DramaShorts, Reluctant Billionaire Protector recicla un cliché clásico: una joven sin hogar, acogida por el dueño de un club tras hacerle un favor, que se convierte en mucho más que su protegida. El protagonista masculino es interpretado por Rob LaColla Jr., junto a Jia Gay, Jacqueline Brooks y Dan Gallun. En la vida real, LaColla Jr. es un actor estadounidense originario del condado de Dutchess, Nueva York, que también apareció en Vanished in Yosemite . My Sexy Mentor Seduced Me , también disponible en DramaShorts, presenta a una tímida empleada de teatro cuya relación con su mentora, una actriz, se convierte en un romance secreto. Los dos papeles principales son interpretados por Eloise Lola Gordon y Alissa Filoramo, esta última participando por segunda vez en la programación de este mes, esta vez en The Billionaire Sex Addict and His Therapist . Gordon, por su parte, es actriz, escritora y directora originaria de Denver y graduada de la New School of Drama. En esta otra serie de DramaShorts, una terapeuta se debate entre su deber profesional y la creciente atracción que siente por su cliente multimillonario, un punto de la trama que varias cuentas especializadas en duanju (un tipo de drama japonés) han destacado por su exploración de los límites profesionales. Los dos papeles son interpretados por Alissa Filoramo y Benjamin Nowak. Filoramo ha estado activa desde 2019 y cuenta con más de veinte producciones en su haber. Un cambio de plataforma con Mr. Denver , en MyDrama: una joven comprada en una subasta clandestina por un multimillonario se convierte en su asistente personal, antes de descubrir que él en realidad lidera un poderoso clan mafioso. El papel principal lo interpreta Max Tkachenko, junto a Sergey Denga, Kateryna Fain y Nazar Grabar. El actor ucraniano Tkachenko debutó en el cine con Killhouse ; sin embargo, la serie generó una audiencia notablemente alta en relación con su volumen publicitario, lo que indica que va más allá de la mera publicidad. En DramaBox, ¡Piénsalo de nuevo! "Soy la jefa oculta" narra la historia de una madre aparentemente común que es humillada públicamente por otras madres en la asociación de padres y maestros antes de ser desenmascarada como la empresaria que realmente dirige la escuela. Dorothy Mannine protagoniza la serie junto a Rob Silverman. Nacida en Red Bank, Nueva Jersey, se formó en la Academia Estadounidense de Artes Dramáticas. Siete actores conocidos protagonizan las cinco series más destacadas de este mes, cuatro de las cuales pertenecen exclusivamente a DramaShorts. Esta cifra pone de manifiesto una realidad del sector: más allá de los guiones intercambiables y la publicidad incesante, un puñado de actores, a menudo con formación clásica, pasan de una producción a otra, a veces incluso de un título a otro en el mismo mes. #PetaSocial

Se prevé que ReelShort supere los 1.000 millones de dólares en ingresos en 2026, un nivel que marca un cambio significativo para el sector de los vídeos cortos fuera de China. Según un análisis de Media Partners Asia (MPA), citado por Deadline, Variety y Screen Daily, se proyecta que la plataforma operada por Crazy Maple Studio alcance aproximadamente 1.050 millones de dólares en ingresos este año, un aumento del 34%. Los resultados financieros también están evolucionando. Tras una pérdida de aproximadamente 12 millones de dólares en 2025, se espera que ReelShort genere cerca de 40 millones de dólares en ganancias netas en 2026. De esta manera, la plataforma pasaría de una fase de adquisición de audiencia muy costosa a un modelo capaz de generar ganancias a gran escala. Este desarrollo se produce en un contexto de rápido crecimiento del mercado global de duanju fuera de China. La MPA estima sus ingresos en 3.600 millones de dólares en 2026 y prevé un mercado de 9.500 millones de dólares para 2031. Se espera que ReelShort represente aproximadamente el 29% de este mercado, por delante de DramaBox con el 21%, DramaWave con el 13%, NetShort con el 10% y GoodShort con el 6%. Esta clasificación ofrece una medida de la concentración del mercado. Solo estas cinco plataformas representan una parte significativa de los ingresos de Duanju fuera de China. Estas cinco también aparecen en el seguimiento de Duanju.news de las principales aplicaciones en este formato, aunque las clasificaciones basadas en descargas o posiciones en las tiendas de aplicaciones reflejan una realidad de ingresos diferente. El crecimiento de ReelShort se debe en gran medida a un mejor control de los gastos de marketing. La plataforma también está desarrollando acuerdos de distribución con operadores de telecomunicaciones, especialmente con AIS en Tailandia y Globe en Filipinas. Estas alianzas permiten que los anuncios cortos se integren en los entornos de distribución que millones de suscriptores ya utilizan a diario. Para los espectadores, esta evolución refuerza el acceso al formato en dispositivos móviles sin depender exclusivamente de la captación de usuarios mediante publicidad en redes sociales. El contenido puede distribuirse directamente a través de los operadores, sus ofertas móviles y sus ecosistemas digitales. De este modo, la distribución se convierte en parte integral del modelo de negocio, al igual que la producción y la monetización de los episodios. El caso de ReelShort surge en un momento en que los principales actores del sector siguen incrementando sus ingresos. Sensor Tower ya estimaba que en 2025 los ingresos por compras dentro de la aplicación de ReelShort alcanzarían los 130 millones de dólares en el primer trimestre, frente a los 120 millones de dólares de DramaBox. Sus ingresos acumulados desde su lanzamiento habían llegado a los 490 millones y 450 millones de dólares, respectivamente. Sin embargo, la dinámica sigue siendo competitiva. Datos recientes de Apptopia muestran que ReelShort conserva casi el 30 % del gasto dentro de la aplicación en duanju, a pesar de una disminución en su cuota de usuarios activos diarios. DramaBox está experimentando una tendencia similar, mientras que los nuevos competidores están ganando terreno en descargas y cuota de audiencia. El esperado regreso de ReelShort a la rentabilidad proporciona un indicador financiero preciso para un mercado que antes se medía principalmente por las descargas, el tamaño de la audiencia y los costos de adquisición. El mercado de los vídeos de vídeo bajo demanda fuera de China ha alcanzado un tamaño suficiente como para que la cuestión central ya no sea solo su crecimiento, sino también la capacidad de las plataformas para convertir ese crecimiento en beneficios.

Esta clasificación incluye a actores y actrices que han participado en series de miniseries (duanju) y cuentan con una cuenta oficial de Instagram. Es posible que los actores chinos estén subrepresentados, ya que Instagram no es una red social muy utilizada en China. Para informar de cualquier error u omisión, póngase en contacto con nuestro equipo editorial en studio-phoceen@hotmail.fr . Fecha de la clasificación: 17 de agosto de 2026. # Nombre Seguidores País Serie 1 Lionel Ferro 10 M Argentina Cómo Deshacerse de una Estrella de Fútbol 2 Barbie Vélez (Bárbara Pucheta) 3,7 M Argentina Cómo Deshacerse de una Estrella de Fútbol 3 Prachi Tehlan 2,5 M India Tum Woh Nahi 4 Sofía "Jujuy" Jiménez 1,7 M Argentina Cómo Deshacerse de una Estrella de Fútbol 5 Maksim Chmerkovskiy 1,1 M Ucrania / Estados Unidos Wild Silence 6 Mariana Garzón 1 M Colombia Verdadera Heredera vs Falsa Millonaria 7 Rosi Beltrán 792 K Uruguay Rey a la Fuerza 8 Roman Doduik 719 K Francia Putain de soirée 9 Neela Jolene 647 K Estados Unidos The Princess with the Cursed Mark 10 Cameron Porras 479 K Estados Unidos My Stepbrother's Dirty Secret 11 Tiffany Alvord 479 K Estados Unidos Back Off! I'm the Real Mrs. CEO 12 Amber Martinez 441 K Estados Unidos Surfside Girls 13 Paulina Ruiz Menéndez 325 K México La CEO y el Padre de su Hija 14 Himani Sahani 321 K India Kuku TV Awards 2025 (Best Vamp Character) 15 Autumn Noel 318 K Estados Unidos Fated to My Forbidden Alpha 16 Eric Taylor Guilmette 287 K Estados Unidos You Belong With Me 17 Evan Faunce 273 K Estados Unidos Marry Me Mr White 18 Cayman Cardiff 267 K Estados Unidos Unwanted True Mate 19 Nazar Grabar 245 K Ucrania Mr. Denver 20 Ma Xiaoyu (马小宇) 229 K China 闪婚后我成了大佬的掌中之物 21 Jordan De Luxe 213 K Francia Roi Gandolfi 22 Noah Fearnley 207 K Estados Unidos Escorting the Heiress 23 Mattias Vega 200 K Colombia Apártense, Llegó el Magnate 24 Evan Adams 180 K Estados Unidos Kissed by Claw and Fang 25 Anthony Joubert 178 K Francia Roi Gandolfi 26 Karina Achaeva 171 K Rusia / Estados Unidos End of the World, Start of My Empire 27 Jackson Tiller 169 K Estados Unidos Falling for a Superstar 28 Jarred Harper 167 K Estados Unidos Mancini's Forbidden Bride 29 Gilles Saint-Louis 160 K Francia (Martinica) L'île entre nous 30 Seth Edeen 148 K Estados Unidos Breaking the Ice 31 Gérald Michiara 145 K Francia Roi Gandolfi / Les aventures avec ma voisine 32 Robert Palmer Watkins 141 K Estados Unidos A Mistaken Surrogate for the Ruthless Billionaire 33 Puja Bharati Sharma 141 K India My Homeless Billionaire Husband 34 Ariel Yasmine 128 K Estados Unidos Move Aside I'm the Final Boss 35 J.J. Michaels 125 K Estados Unidos Uncle William, Please Say I Do 36 Brahim Zaibat 123 K Francia Roi Gandolfi 37 Meg Bush 107 K Estados Unidos Sideways for Attention 38 Neven Tomic 103 K Croacia / Estados Unidos Seducing Mr. Larsen 39 Volodymyr Pielikh 102 K Ucrania When Forever Fell Apart 40 Ben Armstrong 101 K Estados Unidos If Loving You Is a Sin Then I'll Go To Hell 41 Sam Myerson 101 K Estados Unidos Break My Heart Again 42 Jean-Marie Bigard 100 K Francia Roi Gandolfi 43 Nicole Mattox 93 K Estados Unidos Breaking the Ice 44 Bryan Trésor 91 K Francia Roi Gandolfi 45 Artem Plyonder 91 K Ucrania A Queen for the Mafia Kings 46 Sarah Moliski 88 K Estados Unidos Her Double, His Trouble 47 Tess Dinerstein 87 K Estados Unidos How to Tame a Silver Fox 48 Bogdan Ruban 84 K Ucrania Young Elite 49 Rhett Wellington 81 K Estados Unidos Bound By Honor 50 Mariah Moss 80 K Estados Unidos The Divorced Billionaire Heiress 51 Brittany Marsicek 79 K Estados Unidos Cherished By My Ex-Husband's Brother 52 Joseph Purcell 74 K Australia / Estados Unidos His Nerd 53 Tetiana Zlova 74 K Ucrania The Woman Starts the War 54 Luke Charles Stafford 73 K Estados Unidos Accidental Surrogate for Alpha 55 Nick Ritacco 71 K Estados Unidos Fated to My Forbidden Vampire 56 Zhao Zhendong (赵振栋) 69 K China 绝对臣服 57 Marc Herrmann 66 K Estados Unidos Undercover Prison King 58 Julia Buinovska 65 K Ucrania Engaged to the Enemy 59 Richard Sharrah 62 K Estados Unidos Mommy Don't Cry, Daddy is Sorry 60 Tyler Johnson Ellis 61 K Estados Unidos Bound to the Rebel Wolf 61 Giulia Mantovani 58 K Colombia Apártense, Llegó el Magnate 62 Kasey Esser 56 K Estados Unidos Fated to My Forbidden Alpha 63 Rebecca Stoughton 54 K Estados Unidos The Virgin and the Billionaire 64 Haley Lohrli 53 K Estados Unidos Miss You After Goodbye 65 Angelina Gushchyna 52 K Ucrania Wicked Game 66 Andrei Prunila 52 K Rumania / Estados Unidos My Secret Agent Husband 67 Karine Lima 51 K Francia Roi Gandolfi 68 Shayne Davis 50 K Estados Unidos Shh... We're a Secret 69 Anastasia Ivaniuk 50 K Ucrania Love Captive of the Mafia Boss 70 Kirby Ellwood 50 K Estados Unidos Final Call for Love 71 Connor Tuohy 50 K Estados Unidos The Call Boy I Met in Paris 72 Fabián Robles 49 K México El Zorro Plateado 73 Alexandra Soroka 46 K Ucrania Vyklyk 74 Rebeca Herrera 46 K Venezuela / México Christmas Together (Lifetime) 75 Christopher Quartuccio 42 K Estados Unidos The Quarterback Next Door 76 Kyra Wisely 41 K Estados Unidos The Forbidden Alpha 77 Sam Lyam 40 K Francia Relation dangereuse avec une femme fatale 78 Drew Ater 40 K Estados Unidos Money, Guns, and a Merry Christmas 79 Emily Gateley 39 K Estados Unidos You've Got Male 80 Michael Vaccaro 39 K Estados Unidos The Billionaire's Matchmaker 81 Molly Anderson 38 K Estados Unidos Falling for a Superstar 2 82 Michael Naizu 38 K Estados Unidos My Secret Agent Husband 83 Ashley Ahlquist 37 K Estados Unidos Pucked and Pregnant 84 Axelle René 36 K Francia (Martinica) L'île entre nous 85 Alexa Reddy 36 K Estados Unidos Models vs. Werewolves 86 Ashley Michelle Grant 35 K Estados Unidos Falling for a Superstar 2 87 Ashley Davidson 34 K Estados Unidos Not The Bride He Wanted 88 Francis Rodríguez 32 K Cuba / Estados Unidos Christmas Together (Lifetime) 89 Mark Vega 31 K Estados Unidos Yes, Mr. Knight 90 Cayla Brady 30 K Estados Unidos The Quarterback Next Door 91 Maya Jenson 30 K Estados Unidos True Heiress vs. Fake Queen Bee 92 Daniela Couso 29 K Estados Unidos True Heiress vs. Fake Queen Bee 93 Jared Staub 29 K Estados Unidos Hating and Loving My Adopted Brother 94 Monique Parent 28 K Estados Unidos duanju estadounidense 95 Anurag Vyas 27 K India Billionaire Bana Fake Boyfriend 96 Aaron Oberst 26 K Estados Unidos Her Double, His Trouble 97 Erin Orcutt 25 K Estados Unidos Unwanted True Mate 98 Katelyn Rose 25 K Estados Unidos My X-Ray Vision Sees Right Through You 99 Ashley BeLoat 25 K Estados Unidos Love Me Again Mama 100 Pavlo Tekuchev 24 K Ucrania My Blind Husband Is a Billionaire 101 Adam Daniel 24 K Estados Unidos Move Aside I'm the Final Boss 102 Laurent Artufel 23 K Francia Roi Gandolfi 103 Magali Semetys 22 K Francia Ambre 104 Michael McMillian 22 K Estados Unidos American Sniper: The Kid of Guns 105 Samantha Drews 20 K Estados Unidos My Sister Is the Warlord Queen 106 Taylor Miller 20 K Estados Unidos duanju estadounidense 107 Daniel Jongma 19 K Australia / Canadá Accelerating Love 108 Sasha Anika 19 K Ucrania A Queen for the Mafia Kings 109 Nate Flores 18 K Estados Unidos Bound to the Rebel Wolf 110 Renaud Leymans 18 K Francia Roi Gandolfi 111 Aderonke Onuoha 18 K Nigeria Billion Naira Bride 112 Peyton Tucker 17 K Estados Unidos Hello, Let's Get Married 113 Vanessa Von Schwarz 17 K Estados Unidos Your Husband is Mine 114 Josh Welles 17 K Estados Unidos The Lost Quarterback Returns 115 Eli Jane 16 K Estados Unidos The Lost Prima Ballerina 116 Sophia Delucchi 15 K Estados Unidos How to Train an Alpha 117 Christophe Héraut 15 K Francia Ambre 118 Cosette Hatch 15 K Estados Unidos True Heiress vs. Fake Queen Bee 119 Cyril Etesse 14 K Francia Roi Gandolfi 120 Zachary Rist 14 K Estados Unidos You Are My Destiny 121 Talia Wynzel 13 K Canadá My Boss Is My Secret Sperm Donor 122 Kelsey Susino Taylor 11 K Estados Unidos Final Call for Love 123 Tyler Scherer 11 K Estados Unidos Did You Have to Be a Hockey Star? 124 Lexi Angel 11 K Estados Unidos His Dumped Wife is a Queen 125 Andrew Tong 11 K Estados Unidos The Prince's First Love 126 Jean-Pierre Castaldi 9,9 K Francia Roi Gandolfi 127 Eloise Gordon 9,4 K Estados Unidos My Sexy Mentor Seduced Me 128 Tate Doppler 9,4 K Estados Unidos Swapped My Ex For His Billionaire Uncle 129 Kaitlin Sanders 9,1 K Estados Unidos My Miracle Luna 130 Jay Charles Ujomu 8,5 K Nigeria Billion Naira Bride 131 Liu Lanbo (刘兰博) 8,1 K China duanju chino 132 Brittany Pirozzoli 7,9 K Estados Unidos To Be by My Side 133 Pierre Longer 7,8 K Francia The Year in His Chains 134 Robbie Silverman 7,6 K Estados Unidos Step Aside, I'm the King of Capital 135 Jiang Shiqi (姜十七) 7,5 K China 恶女的告白 136 Valeria Fokina 6,6 K Ucrania My Blind Husband Is a Billionaire 137 Ana Capella 6,1 K Francia Ambre 138 Teig Sadhana 6,1 K Australia / Reino Unido Come Back for You 139 Blessing Oreva Uzero 5,8 K Nigeria Billion Naira Bride 140 Mike Kelson 5,4 K Reino Unido The Mafia's Obsession 141 Omobola Akinde 5,4 K Nigeria Billion Naira Bride 142 Juliet Chevelle 5,3 K Estados Unidos The Reckoning Takes Flight 143 Cole Gerdes 5,2 K Estados Unidos Stop That Homeless Man Is an American Hero 144 Jean-Louis Barcelona 5,1 K Francia Les aventures avec ma voisine 145 Violet Bennett 4,7 K Estados Unidos Secret Strangers in Love 146 Anaïs Petit 4,4 K Francia La minute des Frangins 147 Chloé Borivage 4,4 K Francia La minute des Frangins 148 Anina Net 4,2 K Estados Unidos Pregnant with My Infertile Alpha King 149 Stella Chima 4,2 K Nigeria Billion Naira Bride 150 Coco Taylor 3,8 K Reino Unido Pride and Prejudice 151 Michel La Rosa 3,1 K Francia Les aventures avec ma voisine / Roi Gandolfi 152 Julia Mason 3,1 K Estados Unidos E4 Mafia 153 Abby Semenick 3,0 K Estados Unidos Find Your Way Back To Me, My Childhood Sweetheart 154 Victor Achor 2,9 K Nigeria Billion Naira Bride 155 Raphaël Forté (Barbebarian) 2,8 K Francia Roi Gandolfi / Les aventures avec ma voisine 156 Alexandre Thibault 2,5 K Francia Roi Gandolfi 157 Guillaume Sanjorge 2,3 K Francia Les aventures avec ma voisine / Ambre / La minute des Frangins 158 Arturo Zuñiga Vega 1,8 K México El Zorro Plateado 159 Lana Sfera 1,3 K Francia Les aventures avec ma voisine 160 François Viette 1,3 K Francia Roi Gandolfi 161 Abigail Stanton 1,3 K Australia Love in the Shadows 162 Katherine Gibson 1,1 K Estados Unidos Blood & Silver: Rise of the Alpha's Rejected Mate 163 Claudia Notte 1,0 K Francia Roi Gandolfi / La minute des Frangins 164 Laurent Spielvogel 926 Francia Roi Gandolfi 165 Philippe Duquesne 903 Francia Roi Gandolfi 166 Zoé Pinelli 729 Francia Le Magasin 167 Kaylin Upton 717 Canadá I Had A Baby Without You 168 Stéphane Martinet 360 Francia Roi Gandolfi / Les aventures avec ma voisine 169 Nicolas Tacussel 341 Francia Roi Gandolfi 170 Sylvain Binetti 320 Francia Les aventures avec ma voisine / La minute des Frangins

Fundado en 1985, MIPCOM (Marché International des Programmes de Communication) es uno de los mercados líderes a nivel mundial dedicados al contenido audiovisual. Se celebra anualmente en el Palais des Festivals de Cannes y reúne a empresas que financian, producen, distribuyen y emiten programas de televisión y plataformas de streaming. La edición de 2025 reunió a más de 10.600 participantes, entre ellos 3.300 compradores de 107 países y 350 expositores. El evento acoge a los principales estudios, cadenas de televisión, plataformas de streaming, distribuidores y productores independientes, quienes negocian derechos de emisión, adquisiciones de catálogo, coproducciones y acuerdos de distribución internacional. A lo largo de los años, MIPCOM ha seguido el ritmo de la evolución del sector audiovisual. Inicialmente centrada en los canales de televisión, se ha expandido gradualmente para incluir plataformas de streaming, creadores digitales, inteligencia artificial y nuevos modelos de distribución. La edición de 2026 continúa esta evolución con nuevos espacios dedicados a la IA, la economía del creador y, por primera vez, a los duanju (microdramas) y al contenido vertical. Este nuevo programa presentará a varios líderes en la industria del duanju y el contenido vertical. Entre los oradores anunciados se encuentran Scott Brown, CEO de Second Rodeo Productions; Stephen Liu, CFO de NetShort; Jay Blumenfield, CEO de Jay & Tony Show Productions; Vivian Yin, fundadora y CEO de Y+X Entertainment; Guy Hameiri, cofundador y CEO de RoseBerry Media; Lior Friedman, cofundador de RoseBerry; Anthony E. Zuiker, creador de la franquicia CSI ; y Anatolii Kasianov, cofundador y co-CEO de Holywater Tech. El programa también incluirá una Cumbre Global de Líderes en Microdramas y Contenido Vertical, sesiones de encuentros rápidos de contenido vertical diseñadas para facilitar las conexiones entre compradores, plataformas, productores y distribuidores, así como varias conferencias dedicadas a la evolución del contenido vertical. Para los profesionales, MIPCOM sigue siendo, ante todo, un mercado de negocios. Esta concentración de responsables de la toma de decisiones lo convierte en un indicador de la evolución del mercado global de contenidos audiovisuales. La inclusión del formato duanju en la programación oficial marca un hito importante. Tras un rápido crecimiento en China y posteriormente en diversos mercados internacionales, las series verticales encuentran ahora su lugar en un evento clave de la industria audiovisual. Esta presencia permitirá a productores, plataformas, distribuidores e inversores comparar sus modelos, identificar nuevos socios y evaluar las perspectivas de desarrollo del duanju a nivel internacional. Duanju News, oficialmente acreditada como medio de comunicación, estará presente en MIPCOM Cannes 2026 para cubrir el evento.

Más del 70 % de las veinte series más populares pertenecen al género de romance contemporáneo, con una fuerte presencia de multimillonarios, directores ejecutivos, matrimonios concertados, venganza e identidades ocultas. Las historias de hombres lobo y fantasía constituyen el principal género alternativo, mientras que las series dirigidas a un público masculino siguen siendo minoritarias. En DramaWave, Offside: My Fake Marriage with the Soccer Superstar , dirigida por Thomas Pallier, un director francés activo en producciones verticales en inglés, está protagonizada por Tess Dinerstein y Jared Staub en los dos papeles principales. El multimillonario es retratado como una estrella del fútbol. La trama gira en torno a un matrimonio falso que gradualmente se convierte en una relación real, una estructura narrativa particularmente popular en el género duanju. La popularidad de las historias románticas centradas en los ricos también se evidencia en The Billionaire's Backup Bride , que reúne a Ihor Zaitsev, acreditado como director creativo , y Liulia Zakharchuk, acreditada como guionista. Ambos han colaborado en varias producciones verticales en inglés filmadas en Europa del Este, una región que ahora alberga una parte significativa de las producciones destinadas a las plataformas internacionales de duanju. La historia emplea los tópicos clásicos del matrimonio concertado, los malentendidos románticos y las disparidades de estatus social. Los géneros fantásticos siguen la misma lógica de adaptación. En «Rechazando a mi compañero licántropo», Ihor Zaitsev y Liulia Zakharchuk vuelven a trabajar juntos, esta vez en una historia de amor ambientada en un universo de hombres lobo. La fantasía permite renovar las convenciones narrativas sin perder el atractivo emocional que actualmente domina el mercado. La clasificación también muestra que la inversión publicitaria por sí sola no explica el éxito de una serie. Algunas producciones logran una mayor audiencia a pesar de un menor volumen de publicidad, lo que indica que otros factores, como la capacidad de los primeros episodios para retener a los espectadores, las recomendaciones de la plataforma o el boca a boca, también pueden influir en su distribución. #PetaSocial

Fecha de clasificación: 16/07/2026 Entre estas aplicaciones, destacamos aquellas que ofrecen series en formato Duanju. Rango Solicitud Descargas Duanju 1 Netflix 1Md+ No 2 Disney+ Más de 500 millones No 3 Amazon Prime Video Más de 500 millones No 4 JioHotstar Más de 500 millones No 5 Máximo Más de 100 millones No 6 Paramount+ Más de 100 millones No 7 Crunchyroll Más de 100 millones No 8 iQIYI Más de 100 millones No 9 WeTV / Tencent Video Más de 100 millones No 10 Sony LIV Más de 100 millones No 11 ZEE5 Más de 100 millones No 12 DramaBox Más de 100 millones Sí 13 ReelShort Más de 100 millones Sí 14 FreeReels Más de 100 millones Sí 15 Máximo corto Más de 100 millones Sí 16 Viu Más de 100 millones No 17 Reproductor MX 1Md+ No 18 DramaWave Más de 50 millones Sí 19 NetShort Más de 50 millones Sí 20 Buen corto Más de 50 millones Sí 21 Historia de la televisión Más de 50 millones Sí 22 RapidTV Más de 50 millones Sí 23 Melolo Más de 50 millones Sí 24 ABEMA Más de 50 millones No 25 Viki Más de 50 millones No 26 StardustTV Más de 10 millones Sí 27 FlickReels Más de 10 millones Sí 28 MoboReels Más de 10 millones Sí 29 Kalos TV Más de 10 millones Sí 30 Playlet Más de 10 millones Sí 31 Rakuten TV Más de 10 millones No 32 FlareFlow Más de 10 millones Sí 33 Microdrama Más de 10 millones Sí 34 Onda Más de 10 millones No 35 U-NEXT Más de 10 millones No 36 MUBI Más de 5 millones No 37 Canal+ Más de 5 millones No 38 Mi drama Más de 5 millones Sí 39 VibeShort Más de 5 millones Sí 40 DreameShort Más de 5 millones Sí

Los Asian Academy Creative Awards (AACA), que reconocen anualmente las mejores producciones audiovisuales de la región de Asia-Pacífico, han anunciado la creación de una categoría de "Mejor microdrama" a partir de su edición de 2026. Los Asian Academy Creative Awards están dirigidos por Fiona McKay, directora ejecutiva, junto con Michael McKay, fundador de la organización y figura clave en la historia de los premios. Para la Academia, el formato, que consta de episodios de entre 30 segundos y cinco minutos, está experimentando un rápido crecimiento impulsado por el desarrollo de plataformas verticales y nuevos usos móviles. El premio se entregará en la ceremonia de los Asian Academy Creative Awards el 3 de diciembre de 2026 en Singapur. La categoría cuenta con el apoyo de RisingJoy, empresa especializada en la distribución de microdramas verticales, que también organizará un panel dedicado al sector en la Conferencia Nacional de Ganadores. Entre los miembros del jurado se encuentra el productor francés Guillaume Sanjorge. La decisión de añadir esta nueva categoría surge tras varios años de observación de las tendencias del mercado. Se considera que el microdrama es ahora un formato narrativo consolidado, suficientemente desarrollado como para merecer un premio a la altura de las producciones televisivas y digitales clásicas, como las series dramáticas, los largometrajes o los documentales. Las producciones pueden presentarse en diversas categorías artísticas y técnicas, como actuación, dirección, edición o cinematografía, con criterios adaptados al formato. En el caso de las miniseries dramáticas, los aspirantes generalmente deberán presentar diez episodios consecutivos para que el jurado pueda evaluar la obra en su conjunto. Las obras que puedan optar a esta opción deben haber sido emitidas entre el 1 de agosto de 2025 y el 31 de julio de 2026. El plazo de inscripción permanecerá abierto hasta el 1 de agosto de 2026.

Peacock, la plataforma de streaming de NBCUniversal, está empezando a integrar los vídeos cortos de ReelShort en su aplicación móvil. El grupo estadounidense, propietario de NBC, Universal y Bravo, está probando así un formato que antes se asociaba principalmente con plataformas especializadas de China y Singapur. El acuerdo incluye el lanzamiento de varias series cortas verticales directamente en la plataforma Peacock. NBCUniversal también está desarrollando producciones originales diseñadas para la visualización móvil de ritmo rápido, especialmente en torno a la marca Bravo. El objetivo del grupo es evaluar el potencial de estos formatos para generar nuevos hábitos de visualización y fidelizar a una audiencia ya familiarizada con los vídeos cortos en plataformas como TikTok, Instagram y YouTube Shorts. Para los espectadores, esto significa que las series verticales están empezando a trascender las aplicaciones especializadas y a llegar a las plataformas de streaming convencionales. Hasta ahora, plataformas como ReelShort, DramaBox y ShortMax dependían principalmente de sus propias aplicaciones móviles y de grandes campañas en redes sociales. Con Peacock, el formato llega directamente a un servicio que ya está instalado en los dispositivos de millones de suscriptores estadounidenses. ReelShort es una de las plataformas más destacadas del mercado occidental de microdramas. La compañía ha experimentado un crecimiento significativo desde 2024 gracias a sus series ultracortas diseñadas para smartphones, que suelen estrenarse episodio a episodio mediante un modelo freemium. El acuerdo con NBCUniversal le brinda una mayor visibilidad ante un público más amplio y tradicional. Para NBCUniversal, la prueba va más allá de la simple experimentación editorial. Los principales grupos mediáticos estadounidenses buscan integrar el uso móvil a corto plazo en sus propias plataformas, en lugar de dejar este espacio a aplicaciones especializadas. La convergencia entre la producción vertical y la distribución en streaming es cada vez más directa, con contenido diseñado desde cero para un consumo móvil rápido. Esta evolución también acerca los dramas verticales al funcionamiento tradicional de la industria audiovisual estadounidense. Las plataformas consolidadas están empezando a ver la producción de microdramas no como un fenómeno aislado, sino como una categoría potencial dentro del streaming móvil.

Durante varias décadas, Asia ha desarrollado formatos culturales diseñados para organizar la circulación de emociones a gran escala. Duanju podría ser para el mundo audiovisual lo que los emojis fueron para la escritura y el K-pop para la industria musical: no solo un formato asiático, sino un nuevo estándar con aspiraciones globales. Una hipótesis audaz. Sin embargo, durante los últimos treinta años, varias innovaciones culturales importantes provenientes de Asia, inicialmente percibidas como fenómenos locales, han moldeado de forma permanente las costumbres en todo el mundo. El manga, por ejemplo, transformó las convenciones de la narrativa gráfica. Los emojis alteraron por completo el marco de nuestra comunicación escrita. El K-pop redefinió la relación entre artistas, plataformas y comunidades. Hoy, el duanju parece seguir la misma trayectoria. El hilo conductor de todas estas innovaciones va más allá de la mera novedad de formato o la originalidad de contenido. Trasladan el centro de gravedad de la cultura: de la producción de obras a la organización de las interacciones. Todos estos inventos asiáticos surgieron precisamente en la intersección de la comunicación, la tecnología y la emoción. Esta diferencia es fundamental: lo que circula en las redes sociales y digitales no es solo información. Son sentimientos, reacciones, identificaciones, emociones y subjetividades. Desde esta perspectiva, el manga, los emojis, el K-pop y el duanju se presentan claramente como tecnologías particularmente efectivas para la circulación de emociones. Los emojis comprimen una emoción en un símbolo, incluso enriqueciendo el lenguaje sin simplemente reemplazarlo o transponerlo a una imagen como un calco. El K-pop transforma la emoción individual en una experiencia colectiva y comunitaria. El manga lleva la intensidad emocional al núcleo mismo de su identidad visual. El duanju, por su parte, parece llevar esta lógica a su máxima expresión, ya que se construye como un flujo continuo de emociones. Cada escena está diseñada para provocar una reacción inmediata: deseo, sorpresa, empatía, ira, frustración, alivio. Las emociones ya no son un mero efecto de la narrativa; se convierten en su materia prima. Y quizás ahí reside la verdadera innovación. El duanju no se limita a contar una historia adaptada a los teléfonos inteligentes y sus usos. Está diseñado para un entorno donde la atención se capta menos por la información que por la intensidad emocional. Esta intuición coincide con los análisis de la socióloga Eva Illouz sobre el creciente papel de las emociones en las economías contemporáneas. Las emociones ya no se experimentan únicamente de forma individual; circulan, se intercambian, se comparten y generan valor. Desde esta perspectiva, las principales innovaciones culturales asiáticas de las últimas décadas podrían entenderse como infraestructuras emocionales: sistemas diseñados para producir, amplificar y hacer circular emociones a gran escala. Esto probablemente explica, en parte, su capacidad para convertirse en estándares globales. Los estándares culturales no prevalecen simplemente porque cuenten mejores historias, sino porque reflejan mejor cómo una época siente, se comunica e interactúa. El éxito global de los emojis nunca se debió a los pictogramas, y el éxito del duanju probablemente no se deba a series verticales cortas. En ambos ejemplos, presenciamos la misma revolución: el surgimiento de formatos optimizados para la economía emocional de la era digital. De ser así, el duanju no es simplemente una nueva tendencia china. Podría ser uno de los primeros formatos culturales diseñados íntegramente para una sociedad donde la emoción se ha convertido en la principal unidad de circulación, atención y valor. Por lo tanto, el duanju no solo anuncia el futuro del entretenimiento audiovisual y digital, sino que también nos revela algo más fundamental sobre el futuro de nuestras interacciones. Artículo escrito por Maëlle Billant #MaelleBillant

El aumento de la calidad del duanju también incluye obras capaces de combinar la ambición temática con el éxito popular. En 2023, Escape from the British Museum (逃出大英博物馆) se convirtió en uno de los ejemplos más llamativos de esta evolución, atrayendo la atención de los medios de comunicación, los académicos y las instituciones culturales. La serie aborda con delicadeza y humor un tema sensible en China: la cuestión de los objetos históricos y tesoros culturales que se conservan en colecciones de museos extranjeros. Tras la misteriosa desaparición de una reliquia del Museo Británico, una joven aparece en las calles de Londres con una única obsesión: regresar a China. El espectador descubre gradualmente que ella es la encarnación de un tesoro chino que ha permanecido en el extranjero durante generaciones. Esta búsqueda del hogar se convierte en una metáfora del destino de muchos objetos patrimoniales dispersos por todo el mundo. La serie fue creada por los videoartistas chinos Xiatian Meimei y Yang Qianyun (夏天妹妹), y Jianbing Guozi y Zhang Jiajun (煎饼果仔), quienes también interpretan los dos papeles principales. Xiatian Meimei da vida a la joven protagonista, mientras que Jianbing Guozi interpreta a Zhang Yong'an, el periodista que la acompaña en su viaje de regreso a China. Si bien los documentales suelen asociarse con series verticales en formato 9:16, el mercado chino es más diverso. Escape from the British Museum se filmó en formato horizontal, una opción común para obras históricas o culturales que requieren más espacio para decorados y puesta en escena, manteniendo al mismo tiempo el ritmo narrativo ágil característico del contenido de formato corto. El tono de la serie sorprende por su sencillez y, a veces, por su humor, centrado en la relación entre los dos personajes principales. Esta sencillez hace que la historia sea accesible y explica su atractivo más allá de los círculos habituales interesados en temas de patrimonio cultural. Según diversas fuentes internacionales, «Escape from the British Museum» superó los 300 millones de visualizaciones en tan solo unos días y se convirtió en un auténtico fenómeno cultural en China. Para descubrir la serie, aquí tienes una recopilación disponible en YouTube: Convertida en un auténtico fenómeno, la serie ha captado la atención de varios importantes medios de comunicación internacionales. The Independent investigó cómo la serie ha reavivado el debate en torno a los artefactos chinos que se conservan en el Museo Británico. El periódico The Art Newspaper analizó el éxito viral de la obra desde la perspectiva del patrimonio y la circulación de las obras de arte: En Francia, Paris Match también dedicó un artículo a la serie, presentada como una obra de ficción poco convencional que aboga por la devolución de los artefactos chinos que se conservan en el Museo Británico: El formato duanju, a menudo criticado por sus aspectos comerciales y caricaturescos, demuestra con este ejemplo que un formato muy breve puede sustentar una narrativa ambiciosa y tener un gran alcance, mucho más allá de su público inicial. El éxito de «Escape from the British Museum» también ilustra el surgimiento de obras capaces de abordar temas históricos, culturales o relacionados con el patrimonio, manteniendo la accesibilidad que caracteriza al contenido breve.