DUANJU  NEWS

En el canal Vertical Drama Love de la periodista Jen Cooper, el actor Nick Ritacco repasa su carrera, sus papeles más destacados y su visión del drama vertical. Estrella emergente en series de televisión y ganador de un premio por su papel de M en "Crush on the Unwanted Princess", ahora acumula producciones en un formato en constante evolución. Con su imponente presencia y mirada intensa, posee lo que podríamos llamar un rostro de auténtica estrella de cine, una cualidad que no ha pasado desapercibida ni para los fans ni para las plataformas de streaming. Ritacco, antiguo actor de teatro formado en Nueva York, dio el salto al cine vertical en 2023 con "Billionaire CEO's Obsession". Allí descubrió un mundo vertiginoso, aún en gran parte inexplorado, capaz de transmitir mucho con recursos mínimos. Desde entonces, ha interpretado una gran variedad de papeles, desde antagonistas y mafiosos hasta personajes más ambiguos. Pero es sobre todo su postura cínica lo que lo distingue: Ritacco aborda situaciones a veces inverosímiles, como un romance entre un mafioso y un hombre lobo, pero se niega a interpretarlas con ironía: «Era absurdo, pero lo interpretamos con seriedad. Nunca con cinismo. No nos burlamos del guion. Lo tratamos como un drama realista». Compartimos esta visión: jugar con seriedad es respetar el género, el personaje y el público. Sin embargo, expresa reservas sobre la creciente velocidad de rodaje, que deja poco margen para los matices y la interpretación sutil. A pesar del ritmo, Nick Ritacco se esfuerza por que ninguna escena parezca "acortada". Sueña con proyectos donde la tensión no dependa únicamente de la escalada. Menciona su deseo de interpretar a un detective hastiado del mundo o a un personaje más introspectivo, en un duanju capaz de contar una historia diferente. ¿Le permitirá el futuro a este formato cumplir con estas aspiraciones? En Duanju.news, le deseamos a este prometedor actor mucho éxito en la búsqueda de papeles que estén a la altura de sus ambiciones. Si es necesario, active los subtítulos en su idioma. #JenCooper

El 7 de mayo de 2025, Netflix anunció oficialmente el lanzamiento de un feed vertical de clips cortos en sus aplicaciones móviles para iOS y Android. Presentado como una pestaña dedicada dentro de la aplicación, este formato permite a los usuarios desplazarse rápidamente por clips personalizados. Este feed, llamado simplemente Vídeos Cortos, se presenta como un hilo vertical. Cada vídeo corto proviene de películas y series del catálogo de Netflix, con opciones para ver el episodio o la película completa, guardarlo o compartirlo. Netflix pretende mantener la atención en su plataforma replicando la eficiencia de la navegación infinita, que se encuentra en redes sociales como TikTok, Instagram o YouTube Shorts, al tiempo que la integra en una plataforma de streaming de alta gama. En 2021, la plataforma experimentó con un canal vertical dedicado a clips de comedia, seguido de otro para contenido infantil. Estos experimentos previos se denominaron Fast Laughs para contenido de comedia y Kids Clips para contenido infantil. Estas pruebas se limitaron a categorías específicas. Sin embargo, la nueva prueba es mucho más amplia y abarca todos los géneros del catálogo. El lanzamiento de este canal móvil vertical de vídeos cortos representa una estrategia coherente. Este formato, diseñado pensando en los móviles, es dinámico, atractivo y está optimizado para pantallas de teléfono. Este primer paso podría llevar al gigante del streaming a iniciar su participación directa en la ficción móvil. El tiempo lo dirá. La selección de contenidos, la inversión y la respuesta del público determinarán si Netflix se convierte en un nuevo actor en este formato. Los resultados de retención y participación también serán cruciales. Fuentes: • Netflix - 3 de marzo de 2021 • TechCrunch - 3 de marzo de 2021 • Netflix - 7 de mayo de 2025) • TechCrunch - 7 de mayo de 2025 • Fast Company - 7 de mayo de 2025 • Noticias gratuitas - 9 de mayo de 2025

En una entrevista con WenWen Han en el canal de YouTube Short Drama Decode, el productor estadounidense Chris Wicke rememora su trayectoria y su inmersión en el mundo del duanju, estos breves dramas verticales nacidos en China. Tras haber estado confinado durante mucho tiempo a Asia, este formato ahora atrae a profesionales de todo el mundo. En Los Ángeles, Chris Wicke, antiguo especialista en telerrealidad, fue uno de los primeros estadounidenses en aventurarse en este campo. Con su empresa Ember Entertainment, desarrolla sus propias series verticales y, al mismo tiempo, coproduce programas con guion para Flex TV, Dreamy Short y Salty TV. Su primer proyecto, Mr. Williams, Madame is Dying, rodado con un presupuesto ínfimo, se convirtió en un fenómeno: recaudó más de 10 millones de dólares, ganó un premio internacional y resultó ser una revelación para todo su equipo. «Descubrimos un género muy codificado y melodramático. Decidimos adoptar ese tono por completo. Y, al final, funcionó». Desde entonces, Chris Wicke se ha interesado en los mecanismos subyacentes del formato. «No se trata en absoluto de una versión reducida de una película o una serie. Hay que replantearlo todo: el ritmo, las emociones, la estructura narrativa. Los guiones tradicionales no funcionan. Le mostré 25 guiones estadounidenses a Flex, y ninguno era adecuado». La cuestión de la adaptación cultural es fundamental en su obra. Si bien algunas historias originadas en la web china encuentran su público en Estados Unidos, otras son recibidas con incomprensión. «El personaje de la madre vengativa en "La novia malvada contra la madre secreta del director ejecutivo" me resultó demasiado. Pero, al mismo tiempo, quería ver cómo terminaba», confiesa con humor. Con Ember, Chris Wicke quiere ir más allá. Está preparando el lanzamiento de una aplicación 100% estadounidense, centrada en el romance, el género que mejor funciona, pero con la ambición de explorar otros territorios: terror, ciencia ficción, comedia. "Vertical es el nuevo Lejano Oeste. Todo está aún por inventar". Pero también hay mucho en juego a nivel industrial. Para Wicke, fracasos como el de Quibi se deben a un diagnóstico erróneo: «Querían imponer la gramática de Hollywood a un formato que provenía de otro lugar, con patrones de uso completamente diferentes. Invirtieron millones en estrellas. No funcionó. Aquí, todo se basa en la emoción inmediata». Le deseamos a Chris Wicke mucha suerte en su ambición de expandir los límites del duanju y contribuir a su desarrollo a escala internacional. Si es necesario, active los subtítulos en su idioma. #WenwenHan

Antes de unirse a la plataforma internacional Stardust TV en 2025, la miniserie serializada "Aventuras con mi vecino" ya había alcanzado un éxito viral en Facebook, acumulando casi 700.000 visualizaciones. Dos fragmentos iniciales publicados en la primavera de 2023 revelaron el potencial de este formato, aún novedoso en Francia. En 2023, aún no existía ninguna plataforma en francés, mientras que el formato ya estaba en auge en el extranjero. En China, 2023 marcó el auge de las miniseries verticales. En este contexto, "Aventuras con mi vecino" destaca como un programa pionero en Francia, parte de una tendencia global. El 12 de abril de 2023, el primer episodio superó las 400.000 visualizaciones, acompañado de más de mil "me gusta" y numerosas veces compartido. Dos meses después, el 22 de junio, otro episodio confirmó el entusiasmo con más de 300.000 visualizaciones y una nueva oleada de reacciones entusiastas. El público elogió el tono desenfadado, la belleza de la actriz Lana Sfera y el entrañable personaje interpretado por Guillaume Sanjorge: "Es realmente bueno, me encanta, ¡bravo, eres increíble!", escribió un espectador. "Tienes alma de comediante y una forma especial de unir a la gente", añadió otro. Algunos encontraron divertidas las situaciones: "¿Así que tenemos que dar azúcar en lugar de sal?" o incluso "¡Caramba, sal!". De Facebook a Stardust TV El proyecto se acortó posteriormente para adaptarse a los estándares de Duanju, con un ritmo más rápido y episodios condensados. En abril de 2025, la serie se unió al catálogo internacional de Stardust TV, convirtiéndose en la primera producción original francesa disponible en ocho idiomas (francés, inglés, japonés, coreano, turco, árabe, portugués, español y alemán). Las plataformas de ficción móvil ofrecen un entorno más adecuado que las redes sociales para este tipo de formatos: permiten al espectador seguir la historia episodio a episodio, con una experiencia pensada para la serialidad y el visionado en un smartphone. Así, las aventuras nacidas en las redes sociales han encontrado un segundo aire en una plataforma internacional, confirmando la capacidad del formato para traspasar fronteras. Fuente : Facebook - Guillaume Sanjorge , 23 de junio de 2025 Blog de Morandini , 13 de abril de 2025

En abril de 2025, Les aventures avec ma voisine, una nueva creación de Guillaume Sanjorge, marca un paso importante: la entrada del formato corto francés en Stardust TV, una plataforma china dedicada a Duanju. Esta es una primicia para la aplicación asiática: una serie en francés, filmada íntegramente en Francia, se ha unido a su catálogo internacional. Subtitulada en ocho idiomas (inglés, japonés, coreano, turco, árabe, portugués, español y alemán), la serie ya está disponible para una amplia audiencia global. Lanzada en julio de 2024, Stardust TV ya ha superado los 10 millones de descargas en Google Play y se consolida como uno de los nuevos líderes del mercado de los cortometrajes para móviles. La ilustración de las 8 mejores aplicaciones de entretenimiento en la App Store, con fecha del 7 de abril de 2025, muestra a Stardust TV en tercera posición. Un romance de fantasía Escrita por Guillaume Sanjorge y dirigida por Jérémy Haeffele, Aventuras con mi vecino narra las aventuras de un joven cautivado por su vecina. Lo que comienza como un dulce romance se transforma gradualmente en una fantasía absurda: fantasmas, un mayordomo intrusivo, sacerdotes invisibles y vikingos se entrometen en su vida diaria. La relación de aspecto de 9:16 realza los rostros y las miradas, reflejando el ritmo de las interacciones en un mundo onírico. Una distribución atípica La serie cuenta con un elenco inusual, que combina talentos consagrados con estrellas emergentes. Lana Sfera, una refugiada ucraniana residente en París, debuta como actriz en el papel principal de la encantadora vecina, junto a Guillaume Sanjorge. El reparto también incluye a Jean-Louis Barcelona, actor de cine con una prolífica filmografía, que interpreta a un mayordomo algo intrusivo; Michel La Rosa, expresentador de televisión y actor, como el padre; Gérald Michiara, exatleta de alto nivel y rostro de las comunicaciones del ejército francés, que interpreta a un líder militar imaginario; Sylvain Binetti, artista de cabaret, como el hermano mayor; y Stéphane Martinet, actor de teatro, como un clérigo enigmático. La serie está salpicada de apariciones de un grupo vikingo de otra época: el clan Barbebarian. Escuche a Michel La Rosa hablar sobre su personaje en una entrevista con Maëlle Billant: Descubre la serie Aventuras con mi vecino en Stardust TV 🇫🇷 Aventuras con mi vecina Aventuras en la puerta de al lado 🇹🇷 Yan Kapı Maceraları 🇸🇦 مغامرات الجارة القريبة 🇯🇵 お隣さんとのアドベンチャ 🇰🇷 두근두근 옆집 마법 🇵🇹 Amor en Castelo Ancestral 🇪🇸 Mi Vecina y el Castillo 🇩🇪 Herzen virtual en otras gemäuer

Desde el anfiteatro griego hasta las pantallas verticales, ¡el juego de las pasiones humanas siempre encuentra su escenario! En la antigüedad, Aristóteles describió el teatro como un lugar donde los espectadores acudían a purgar sus pasiones: a confrontar la tragedia, el miedo y el deseo, y emerger más ligeros, liberados de sus tormentos. Hoy, este espejo de nuestras emociones se ha trasladado a las pantallas verticales de nuestros teléfonos inteligentes. Duanju, la miniserie inmersiva, parece haber heredado, a su manera, esta función catártica. Los directores de Duanju también saben manejar recursos dramáticos atemporales: secretos inconfesables, traiciones hirientes, luchas de poder íntimas, escándalos familiares o románticos. Cada episodio nos sumerge en tramas donde nuestras frustraciones, deseos insatisfechos, fantasías románticas o venganzas soñadas encuentran una salida. El formato corto y el ritmo acelerado potencian esta conexión emocional. Todo está diseñado para que el público se identifique con los personajes, experimentando a través de ellos lo que no siempre se atrevería a decir o hacer en la vida real. Mientras que el teatro antiguo era el reino de la tragedia y la catarsis colectiva, el duanju ofrece una catarsis íntima, solitaria y digital, que se disfruta en el espacio de una pausa para el café o un viaje en metro. Es una nueva forma de ritual emocional, adaptada a nuestra era acelerada, pero que aún se siente atraída por dramas que pueden experimentarse indirectamente. Artículo escrito por Maëlle Billant #MaelleBillant

El mercado de los dramas cortos, o duanju, continúa su crecimiento global. Según Insightrackr, Stardust TV, lanzada en julio de 2024, ya se había consolidado como la aplicación más rentable para marzo de 2025, generando más de 4 millones de dólares. Estos ingresos prolongan una dinámica iniciada por meses de descargas en fuerte aumento y están respaldados por excelentes resultados en Japón, Corea del Sur e Indonesia. En cuanto a descargas, DramaBox y DramaWave mantienen sus primeros puestos. Varios nuevos actores están experimentando un crecimiento espectacular: Swift Drama ha crecido un 875% y FlickReels un 415%. MeloShort, FunDrama y Melolo se han unido al top 15, y RapidTV ha incrementado sus ingresos un 148%. Las descargas de StardustTV se originan principalmente en Brasil, Turquía y Vietnam, mientras que sus ingresos provienen del este de Asia. El formato duanju confirma así su doble dinámica: alcance global en la distribución y monetización dirigida. Fuente : • Insightrackr , 25 de marzo de 2025

En China, y gradualmente en muchos países occidentales, el duanju atrae a millones de espectadores, la mayoría de los cuales son… mujeres.   ¿Por qué es tan popular entre el público femenino? En primer lugar, porque el duanju (novela romántica por entregas) se origina en un género ya consolidado entre las mujeres: las novelas web. Estas historias románticas, a menudo escritas por autoras, están dirigidas principalmente a un público femenino, aficionado a las historias de amor intensas y llenas de giros inesperados. Naturalmente, estas narrativas en línea han encontrado una extensión audiovisual en el duanju, que adopta sus convenciones narrativas.   El formato vertical acentúa esta afinidad. Los primeros planos de rostros capturan las emociones, el juego de miradas, la emoción de la seducción. La dirección se centra en un dúo central, un hombre y una mujer, con tramas que enfatizan la psicología de los personajes y las tensiones románticas. El rodaje de bajo presupuesto de duanju se apoya en una estética minimalista, con decorados que parecen lujosos, pero a menudo son interiores, ideales para historias de amor. El género romántico permite así reducir costes a la vez que refuerza la intimidad de las escenas. Las accesibles convenciones narrativas del romance y un enfoque cinematográfico impulsado por las emociones complementan este formato, diseñado para una inmersión rápida y adictiva.   ¿El público típico? Mujeres de entre 35 y 55 años que ven estas series en sus teléfonos mientras viajan al trabajo o en breves descansos de su vida diaria. Estas heroínas de bolsillo, siempre a su alcance, acompañan su día a día. El consumo es ciertamente fragmentado, pero constante, similar al de las telenovelas y culebrones de antaño. ¿Podría entonces el duanju ser para estas mujeres lo que los videojuegos son para algunos hombres: una forma de entretenimiento codificada, ritualizada y estimulante, altamente adictiva?   Hoy en día, a pesar de la prevalencia del público femenino, la situación podría cambiar. Si bien el romance sigue siendo dominante en muchas plataformas y aplicaciones, otros géneros están comenzando a surgir: aventuras, historias cotidianas, amistades y dramas familiares. Esta bienvenida diversificación podría atraer a un público más amplio y masculino, a la vez que renueva las convenciones, tanto estéticas como narrativas.   Aunque el duanju se originó en las páginas virtuales de romances en línea, se está convirtiendo en un nuevo lenguaje universal para la narrativa breve. Y las mujeres, pioneras de esta tendencia con la literatura web, son sus heroínas principales. Como heroínas de estas ficciones románticas cortas, las autoras y directoras también desempeñan un papel importante en la renovación de los géneros y el enriquecimiento del potencial creativo del formato, ofreciendo historias nuevas, cautivadoras y más diversas que atraerán a un público más amplio, trascendiendo las fronteras del género.   Artículo escrito por Maëlle Billant #MaelleBillant

Encuadres, formatos e innovaciones cinematográficas. La conexión es fácil de establecer con nuestra reflexión previa sobre la historia de la pintura : hablábamos del «marco», inicialmente fijo y luego desmontable, como el límite exterior de la pintura. Con el cine, el «marco» se convirtió, en cierto modo, en el contenedor de la imagen filmada. Pero en nuestra época, este concepto ha adquirido una fuerte dimensión técnica, pues está inevitablemente ligado a la idea de formato: dentro del mismo ancho de película, ha sido posible integrar imágenes de varias dimensiones. Dado que los anchos de película han sido numerosos, ¡las combinaciones posibles han sido considerables! Sin embargo, artísticamente, el encuadre nunca ha sido neutral: más allá de las limitaciones técnicas, sigue siendo una herramienta destinada a centrar la atención del espectador o despertar su emoción. Esto se ve reforzado por pantallas de diversos tamaños: desde la "estándar" hasta el enorme "cinemascope", espectacular en las salas de cine, pero que, durante múltiples proyecciones, lucha por encajar en el espacio que ofrece, por ejemplo, una pantalla de televisión. El cine digital, un gran avance, se basa, como sabemos, en el uso de programas informáticos en todas las etapas de la producción y la distribución: el concepto de "encuadre virtual" o, más recientemente, el uso de inteligencia artificial. Finalmente, el teléfono móvil ha demostrado ser una herramienta para difundir imágenes construidas, pero estas imágenes debían filmarse previamente, teniendo en cuenta la limitación de la visión vertical. De ahí el nombre de "ficción vertical". Aquí, de nuevo, surgen nuevas necesidades que exigen considerar la capacidad de atención humana ante una imagen muy pequeña. Y, para la «ficción vertical», surge un nuevo reto: superar sus limitaciones inherentes y el riesgo de una simplicidad excesiva, para buscar, o incluso crear, una nueva calidad. ¿Cuánto debe durar una película? Este es, obviamente, un concepto fundamental, vinculado a los avances tecnológicos, pero que también requiere considerar la capacidad de atención del público. Todos hemos tenido la oportunidad de ver el "cine mudo" de la primera mitad del siglo XX, a menudo humorístico (aunque no siempre) y generalmente bastante corto (aunque no siempre). También incluían obras maestras, algunas de ellas bastante largas. Fue con la llegada del cine sonoro, con el que el "séptimo arte" se convertiría posteriormente en sinónimo, que la duración promedio aumentó, alcanzando generalmente entre una hora y media y dos horas. Algunos "clásicos", muy apreciados por el público, se acercan a las cuatro horas de pantalla. E incluso hay películas excepcionales, más "elitistas", con metrajes inusualmente largos. Paralelamente, se desarrolló el cortometraje: concebido originalmente como una herramienta económica para experimentar con nuevas técnicas, fue adquiriendo gradualmente la categoría de género, dando lugar a innovaciones y festivales aclamados, pero lamentablemente permaneciendo algo alejado del público general. A menudo es solo un trampolín hacia los largometrajes, aunque podría considerarse de valor intrínseco. Gracias a sus cualidades (concentración de la emoción, uso de tiempo limitado, creatividad esencial), puede convertirse en una fuente de referencia y enriquecimiento para formatos aún más breves, vinculados a las tendencias actuales: ¡las narrativas verticales! Con este nuevo género, nacido de las nuevas tecnologías, la duración se vuelve tan breve (¡1 minuto y 30 segundos!) que representa un desafío extremo, pudiendo contradecir incluso los requisitos de calidad más básicos. ¡Aquí es donde debemos crear! El reino de la belleza está abierto ante nosotros… Artículo escrito por Jean-Marie Sanjorge #JeanMarieSanjorge

Desde febrero de 2025, el gobierno chino ha impuesto estrictas regulaciones al duanju, la microserie vertical que se ha vuelto enormemente popular. La Administración Nacional de Radio y Televisión (NRTA) exige que no se suba ningún microdrama sin un número de licencia o registro oficial. Detrás de este endurecimiento se esconde una preocupación creciente: el auge de contenidos considerados provocadores, sensacionalistas o contrarios a los valores culturales que las autoridades quieren fomentar. Algunas series recurren a la avaricia, la venganza, la humillación social o tramas románticas extremas para captar la atención. Las narrativas que presentan directores ejecutivos dominantes, historias de éxito extravagantes o manipulaciones románticas son especialmente populares. Estas obras de ficción ultracortas, diseñadas para provocar una reacción inmediata, a veces flirtean con detonantes emocionales similares a los de los juegos de azar o los vídeos impactantes. Para el Estado, ya no se trata simplemente de regular una industria: se trata de limitar la exposición a narrativas percibidas como perjudiciales para el equilibrio moral o social. Plataformas importantes como Tencent Video, iQIYI y Kuaishou ahora deben enviar su contenido para su aprobación. Para los creadores, estas normas redefinen los límites de un formato que antes se percibía como libre y sin restricciones. Fuentes oficiales chinas • Gobierno Central , 27 de diciembre de 2022 • Diario del Pueblo , 27 de noviembre de 2024 • Sina Finance , 5 de febrero de 2025 • Xinhua , 5 de febrero de 2025 • NRTA , 6 de febrero de 2025 Fuentes internacionales • Reuters , 5 de febrero de 2025 • Straits Times , 5 de febrero de 2025 • VOA mandarín , 5 de febrero de 2025 • El mundo chino , 22 de marzo de 2024 • Revista Time , 27 de abril de 2024