El regreso de la fotografía analógica y quizás el declive de los influencers.
- hace 5 días
- 2 Min. de lectura
Se prevé que el mercado de la fotografía analógica alcance casi 5.000 millones de dólares en 2025. La cámara "Camp Snap", sin pantalla e inspirada en la fotografía analógica, ha vendido más de un millón de unidades. Las empresas se anticipan a este cambio. Un segmento de jóvenes se está alejando del uso tradicional de los smartphones, a pesar de la creciente calidad de imagen.
La Generación Z (nacida entre 2000 y 2010) está empezando a adoptar cámaras sin pantalla y a redescubrir el formato analógico en Estados Unidos, Europa y Asia. Este movimiento forma parte del cansancio provocado por las redes sociales, la búsqueda de autenticidad y medios de comunicación más pausados, así como un retorno a lo analógico ( el resurgimiento de lo analógico ).
En los últimos veinte años, las redes sociales han transformado la imagen en una herramienta de autopromoción. La fotografía ya no se trata simplemente de capturar un momento, sino de construir una versión de uno mismo en comparación con los demás. Esta imagen performativa debe ser vista, validada y comparada, con exigencias similares a las de los profesionales audiovisuales. El ego se ve constantemente involucrado y el acto de compartir pierde su lógica de experiencia vivida.
Con las cámaras sin pantalla y la fotografía analógica, no hay control instantáneo, ni retoques, ni publicación inmediata. La imagen recupera su carácter incierto, diferido e imperfecto, liberada de esta presión, como los álbumes de fotos de antaño.
Esta situación también se extiende a los vídeos en línea en las redes sociales. Los formatos dominantes (Reels, Shorts) se centran en gran medida en el individuo que se graba un selfie hablando, mezclando autoexposición, influencia y reacción, y perpetúan una lógica de contenido breve, egocéntrico y, sobre todo, repetitivo desde hace más de 15 años.
Las recientes críticas y litigios en Estados Unidos contra plataformas como Meta, acusadas de difundir vídeos perjudiciales para la salud mental de los jóvenes, ponen de manifiesto las limitaciones de este modelo. Diversas sentencias judiciales y procesos legales en curso respaldan a los usuarios.
El éxito de los formatos analógicos en la fotografía indica una expectativa que también podría traducirse en una creciente separación entre el objeto de captura (la cámara) y el objeto de difusión (la pantalla del teléfono), una trayectoria particularmente favorable para los profesionales de la ficción.
También se abre una gran oportunidad para la ficción profesional adaptada a las pantallas de los teléfonos móviles. Los formatos que reintroducen la narrativa restaurarán la imagen de las redes sociales. El usuario vuelve a ser espectador de una historia, de forma remota y sin necesidad de representarse a sí mismo. Es una manera de escapar de un espacio donde el ego está constantemente presente.
Artículo escrito por Guillaume Sanjorge
