La serie Duanju más vista en Francia en junio de 2026.
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Más del 70 % de las veinte series más populares pertenecen al género de romance contemporáneo, con una fuerte presencia de multimillonarios, directores ejecutivos, matrimonios concertados, venganza e identidades ocultas. Las historias de hombres lobo y fantasía constituyen el principal género alternativo, mientras que las series dirigidas a un público masculino siguen siendo minoritarias.
En DramaWave, Offside: My Fake Marriage with the Soccer Superstar , dirigida por Thomas Pallier, un director francés activo en producciones verticales en inglés, está protagonizada por Tess Dinerstein y Jared Staub en los dos papeles principales. El multimillonario es retratado como una estrella del fútbol. La trama gira en torno a un matrimonio falso que gradualmente se convierte en una relación real, una estructura narrativa particularmente popular en el género duanju.
La popularidad de las historias románticas centradas en los ricos también se evidencia en The Billionaire's Backup Bride , que reúne a Ihor Zaitsev, acreditado como director creativo , y Liulia Zakharchuk, acreditada como guionista. Ambos han colaborado en varias producciones verticales en inglés filmadas en Europa del Este, una región que ahora alberga una parte significativa de las producciones destinadas a las plataformas internacionales de duanju. La historia emplea los tópicos clásicos del matrimonio concertado, los malentendidos románticos y las disparidades de estatus social.
Los géneros fantásticos siguen la misma lógica de adaptación. En «Rechazando a mi compañero licántropo», Ihor Zaitsev y Liulia Zakharchuk vuelven a trabajar juntos, esta vez en una historia de amor ambientada en un universo de hombres lobo. La fantasía permite renovar las convenciones narrativas sin perder el atractivo emocional que actualmente domina el mercado.
La clasificación también muestra que la inversión publicitaria por sí sola no explica el éxito de una serie. Algunas producciones logran una mayor audiencia a pesar de un menor volumen de publicidad, lo que indica que otros factores, como la capacidad de los primeros episodios para retener a los espectadores, las recomendaciones de la plataforma o el boca a boca, también pueden influir en su distribución.
